Problemi per musicisti e produttori
Una misurazione o una verifica successiva dei bocchini non pone grandi problemi solo per il musicista. Solo la moderna tecnologia informatica rende possibile definire esattamente un bocchino mediante la tecnica di misurazione a forma libera. Tuttavia, in questa sede non voglio esaminare questo argomento, è troppo specifico e non applicabile nella pratica quotidiana.
È possibile misurare in modo convenzionale ed esatto le lunghezze e i diametri esterni. Micrometri e calibri consentono misurazioni con una precisione nell'ordine dei centesimi di millimetro. Il foro di un bocchino può essere determinato tramite i gambi delle punte (il lato non tagliente della punta); in modo più preciso, ma raramente disponibile, questa misura può essere ottenuta con i cosiddetti perni di controllo (normalizzati) (cilindri in acciaio temprato rettificati con precisione con un determinato diametro).
I problemi iniziano con la determinazione della larghezza della tazza (o larghezza interna del bordo). In quest'area non ci sono superfici parallele o cilindri che possano essere misurati esattamente. Un raggio si sussegue all'altro, rendendo impossibile la determinazione del diametro. Alcuni produttori forniscono nelle loro brochure misure audaci delle loro tazze. Ciò che manca è un'indicazione di dove siano stati misurati questi valori. Purtroppo, in questo campo non esiste ancora alcuno standard che possa fornire ai musicisti valori comparativi a livello mondiale.
Ci interessavano le specifiche di un rinomato produttore e le abbiamo verificate in alcuni casi. Sospettiamo che il valore indicato per i rispettivi modelli sia stato raggiunto in punti diversi, il che lascia intendere che si tratti solo di stime. (Anche una produzione imprecisa e una finitura sciatta possono portare a enormi discrepanze)
Ciò comporta per il musicista che queste specifiche rappresentino valori fittizi con cui non può assolutamente fare nulla, perché non è possibile effettuare confronti con altri produttori.
Misurazione delle larghezze della tazza
Restiamo quindi sulla "misurazione" delle dimensioni della tazza con il metodo della moneta. Ogni interessato utilizza la propria moneta personale. Indipendentemente dalla valuta utilizzata, è sufficiente conoscerne lo spessore e il diametro. Se si posiziona questa moneta nella tazza, essa sporgerà o si troverà più o meno in profondità a seconda del diametro della tazza stessa. In ogni caso, è possibile stabilire una relazione tra diverse tazze che possiede una certa validità. Sarebbe errato parlare di un bordo largo per un bocchino solo perché il diametro esterno è, ad esempio, di 29,0 mm. Ciò che conta è il rapporto tra il diametro esterno e quello interno. Da questo si calcola un valore di rapporto che definisce il bordo come stretto o largo.
Un'altra caratteristica, che si manifesta spontaneamente nel corso del tempo, è il cosiddetto "anello di frizione". Chi appoggia regolarmente il proprio bocchino su una superficie dura (operazione non consigliata!) noterà che il suo bordo, originariamente liscio, lucido e brillante, si graffia. Il punto più alto del bordo appare opaco, graffiato in forma circolare. Misurando questo diametro su diversi bocchini, si potranno riscontrare delle differenze.
È in questo punto che si concentra la maggior parte della pressione sulle labbra del musicista. Questo anello dovrebbe trovarsi all'interno della metà interna del bordo. Più è vicino al centro del bocchino, più il bordo risulta affilato (attacco più preciso). Non è possibile fornire indicazioni concrete in merito, poiché il bordo deve essere visto nel suo insieme e dovrebbe suscitare nel musicista una sensazione di benessere. Tuttavia, se si verificano problemi di resistenza, intonazione raggiungibile o timbro, anche questo aspetto dovrà essere analizzato più attentamente.
Al centro dell'attenzione
c'è sicuramente la tazza di un bocchino. Sembra racchiudere in sé la soluzione a tutti i problemi. È il punto di partenza per tutti i suoni melodiosi e anche per quelli stridenti. Modella il suono, costringe il flusso d'aria, restringe le labbra o concede loro troppo spazio. È troppo profonda e allo stesso tempo troppo poco profonda. È compatibile con le valvole a pistoni, ma non con quelle rotative...
Se chiedete a noi, come produttori, come debba essere la tazza ideale, possiamo solo dire: deve essere adattata al musicista, alla sua musica e al suo strumento.
Nonostante tutta l'attività di ricerca a cui sono stati sottoposti gli ottoni e i bocchini, non è stato possibile ottenere risultati che fornissero ai produttori procedure concrete. I maestri realizzavano empiricamente, in collaborazione con i loro musicisti di prova, bocchini che cercavano di soddisfare le loro idee sonore. Sono stati creati e scartati innumerevoli modelli; le gamme di modelli di molti produttori sono quasi impossibili da gestire. Chi dovrebbe ancora conoscere i vantaggi e gli svantaggi dei singoli prodotti ed essere in grado di fornire consigli?
Le nostre tazze standard sono i modelli da G1 a G4. Karl Breslmair li ha ereditati da suo padre, che ha costantemente cercato di produrre bocchini di alta qualità.
La costanza delle forme
La costanza delle forme ha sempre creato grandi problemi ai produttori di bocchini. I bocchini realizzati a mano rimanevano sempre pezzi unici e prototipi. Il sistema di produzione del suono è così complicato che anche le più piccole differenze dovute alle tolleranze di fabbricazione portano cambiamenti significativi nel timbro o nella risposta.
Per eliminare questi errori, lavoriamo con i più moderni macchinari di produzione, utilizzando in parte utensili diamantati. In questo modo otteniamo una precisione di ripetizione a livello micrometrico. Le riduzioni di questa elevata precisione devono comunque essere accettate a causa delle successive fasi di lavorazione fino alla galvanizzazione.
Forse vi state già chiedendo perché non forniamo informazioni concrete sulle forme della tazza. A questo possiamo solo rispondere che siamo lontani dal citare banalità o dal copiare da altri autori. Questo argomento è troppo delicato per essere descritto dicendo che una tazza a modulo profondo produce un bel suono grande e una tazza a modulo poco profondo è più adatta per le note alte. Preferisco le tazze a forma di V rispetto a quelle a forma di C. Queste ultime potrebbero essere più adatte per i sistemi Perinet (maggiore resistenza grazie all'accumulo), ma in termini di suono, in entrambi i casi, una tazza a modulo a forma di V si colloca in primo piano (stile viennese).
Ma che dire del foro stesso? Si dovrebbero praticare fori da 3,8 mm o dare la preferenza a 3,6 mm? Queste sono già sottigliezze che non possono trovare una risposta generale. Se l'anima è piuttosto alta, otteniamo proprietà diverse rispetto a quando è profonda. La lunghezza dell'anima stessa è molto importante. Ogni sezione della tazza e ogni modifica ad essa apportata provoca anche una variazione del suono e della risposta. Il foro del gambo non può essere scelto con troppa saggezza per dare il giusto vigore a un modello.
Ognuno dei nostri modelli attraversa un ampio programma di test prima di essere inserito nell'assortimento standard. Innumerevoli combinazioni vengono provate prima che osiamo fornire una raccomandazione.
A decidere sarà infine il musicista critico, che percepirà a quale tipo dare la preferenza. Nessun grande assortimento può soddisfare un musicista se non sa in quale direzione cercare, e nessuna descrizione poetica può dargli un'impressione di come un bocchino si senta realmente sulle labbra.
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