Problèmes pour les musiciens et les fabricants
Mesurer ou évaluer ultérieurement des embouchures représente un problème majeur, pas seulement pour le musicien. Seule la technologie informatique moderne permet aujourd'hui de définir précisément une embouchure grâce à la technique de mesure de formes libres. Je ne souhaite cependant pas aborder ce sujet ici, car il est trop spécialisé et non applicable au quotidien.
De manière conventionnelle, il est possible de mesurer exactement les longueurs ainsi que les diamètres extérieurs. Les micromètres et les pieds à coulisse permettent des mesures avec une précision au centième de millimètre. L'alésage d'une embouchure peut être déterminé à l'aide de queues de foret (partie non coupante du foret) ; plus précisément, bien que difficile à obtenir, cette dimension peut être obtenue avec des piges de contrôle (normes) (cylindres en acier trempé rectifiés avec précision à un diamètre déterminé).
Les problèmes commencent lors de la détermination de l'ouverture de la cuvette (ou diamètre intérieur du bord). Il n'existe pas dans cette zone de surfaces parallèles ou de cylindres pouvant être mesurés avec précision. Les rayons se succèdent, ne permettant pas une détermination du diamètre. Certains fabricants indiquent dans leurs brochures des mesures audacieuses pour leurs cuvettes. Ce qui manque, c'est une indication sur l'endroit où ces valeurs ont été mesurées. Malheureusement, il n'existe pas encore de norme dans ce domaine permettant de fournir aux musiciens des valeurs de comparaison à l'échelle mondiale.
Nous nous sommes intéressés aux données d'un fabricant renommé et les avons vérifiées dans certains cas. Nous supposons que la valeur indiquée pour les modèles respectifs a été obtenue à des endroits différents, ce qui laisse conclure qu'il ne s'agit que d'estimations. (Une production imprécise et une finition négligée peuvent également conduire à des écarts énormes)
Il en résulte pour le musicien que ces indications représentent des valeurs fictives inutilisables, car aucune comparaison avec d'autres fabricants n'est possible.
Mesure des ouvertures de cuvette
Restons-en donc, pour la « mesure » des ouvertures de cuvette, à la méthode utilisant une pièce de monnaie. Chaque personne intéressée utilise alors sa propre pièce. Quelle que soit la devise utilisée, il suffit d'en connaître l'épaisseur et le diamètre. Si l'on place cette pièce dans la cuvette, elle dépassera ou s'enfoncera plus ou moins profondément en fonction du diamètre de la cuvette. Quoi qu'il en soit, il est désormais possible d'établir une relation entre différentes cuvettes, ce qui possède une certaine valeur informative. Il serait faux de parler d'un bord large pour une embouchure simplement parce que le diamètre extérieur est de 29,0 mm par exemple. Le rapport entre le diamètre extérieur et le diamètre intérieur est déterminant. Il permet de calculer un ratio qui qualifie le bord comme étroit ou large.
Une autre caractéristique qui apparaît d'elle-même au fil du temps est ce qu'on appelle l'« anneau de friction ». Quiconque pose régulièrement son embouchure sur une surface dure (déconseillé !) remarquera que son bord, initialement lisse et brillant, se raye. La partie la plus haute du bord devient mate et présente des rayures annulaires. Si l'on mesure ce diamètre sur plusieurs embouchures, on pourra constater des différences.
C'est à cet endroit que s'exerce la majeure partie de la pression sur les lèvres du musicien. Cet anneau devrait se situer dans la moitié intérieure du bord. Plus il est proche du centre de l'embouchure, plus le bord agit de manière tranchante (attaque précise). Aucune donnée concrète ne peut être fournie à ce sujet, car le bord doit être considéré dans son ensemble et doit susciter un sentiment de bien-être chez le musicien. Cependant, si des problèmes d'endurance, de hauteur de ton atteignable ou de timbre surviennent, cet aspect devra également être examiné plus précisément.
Au centre de l'attention
se trouve certainement la cuvette d'une embouchure. Elle semble contenir la solution à tous les problèmes. Elle est le point de départ de toutes les notes harmonieuses comme stridentes. Elle façonne le son, contraint le flux d'air, serre les lèvres ou leur donne trop d'espace. Elle est trop profonde et en même temps trop peu profonde. Elle s'accorde avec les pistons, mais pas avec les palettes...
Si vous nous demandez, en tant que fabricant, à quoi doit ressembler la cuvette idéale, nous ne pouvons que répondre : elle doit être adaptée au musicien, à sa musique et à son instrument.
Malgré toutes les recherches auxquelles les instruments à vent et les embouchures ont été soumis, aucun résultat n'a pu être obtenu qui donnerait au fabricant des procédures concrètes. Les maîtres fabriquaient empiriquement, en collaboration avec leurs musiciens testeurs, des embouchures qui tentaient de répondre à leurs attentes sonores. D'innombrables modèles ont été créés puis rejetés ; les gammes de modèles de nombreux fabricants sont tout simplement illisibles. Qui pourrait encore connaître les avantages et les inconvénients de chaque produit et donner des recommandations ?
Nos cuvettes standard sont les modèles G1 à G4. Karl Breslmair les a reprises de son père, qui a constamment cherché à fabriquer des embouchures de pointe.
La constance des formes
La constance des formes a toujours posé de gros problèmes aux fabricants d'embouchures. Les embouchures fabriquées à la main restaient toujours des pièces uniques et des prototypes. Le système de production du son est tellement compliqué que même les plus petites différences dues aux tolérances de fabrication entraînent des changements significatifs dans l'image sonore ou le comportement de jeu.
Pour éliminer ces erreurs, nous travaillons avec les machines de fabrication les plus modernes, utilisant en partie des outils diamantés. Nous atteignons ainsi une précision de répétition au micron près. Les compromis sur cette haute précision doivent de toute façon être acceptés lors des étapes de travail ultérieures, jusqu'à la galvanisation.
Peut-être vous demandez-vous déjà pourquoi nous ne donnons pas d'indications concrètes sur les formes de cuvette. Nous pouvons seulement répondre qu'il est hors de question pour nous de citer des banalités ou de recopier d'autres auteurs. Ce sujet est bien trop délicat pour être décrit simplement en disant qu'une cuvette profonde donne un beau son ample et qu'une cuvette peu profonde est mieux adaptée pour le registre aigu. Je préfère les cuvettes en forme de V aux cuvettes en forme de C. Ces dernières peuvent être mieux adaptées aux systèmes Périnet (plus de résistance par accumulation), mais sur le plan sonore, une cuvette en V (style viennois) se classe en tête dans les deux cas.
Mais qu'en est-il de l'alésage lui-même ? Faut-il percer à 3,8 mm ou préférer 3,6 mm ? Ce sont déjà des subtilités qui ne peuvent pas non plus recevoir de réponse générale. Si l'âme est située plutôt haut, nous obtenons des propriétés différentes que si elle est située bas. La longueur de l'âme elle-même est très importante. Chaque section de la cuvette et toute modification apportée modifie également le son et la réponse. L'alésage de la queue ne peut être choisi avec assez de sagesse pour insuffler la vie nécessaire à un modèle.
Chacun de nos modèles passe par un programme de test approfondi avant d'être intégré dans la gamme standard. D'innombrables combinaisons sont essayées avant que nous n'osions donner une recommandation.
C'est finalement le musicien critique, celui qui ressent quel type il préfère, qui décidera. Aucun grand assortiment ne peut satisfaire un musicien s'il ne sait pas dans quelle direction chercher, et aucune description fleurie ne peut lui donner une impression de ce que ressent vraiment une embouchure sur les lèvres.
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