Problèmes pour les musiciens et les producteurs
La mesure ou le mesurage ultérieur des embouchures ne pose pas seulement de gros problèmes aux musiciens. Ce n'est qu'avec la technologie informatique moderne qu'il est possible de définir exactement une embouchure au moyen de la technique de mesure de forme libre. Je ne souhaite toutefois pas aborder ce sujet ici, car il est trop spécifique et inapplicable au quotidien.
Les longueurs et les diamètres extérieurs peuvent être mesurés avec précision de manière traditionnelle. Les vis micrométriques et les pieds à coulisse permettent d'obtenir des mesures d'une précision de l'ordre du centième de millimètre. L'alésage d'une embouchure peut être déterminé à l'aide de tiges de perçage (côté non coupant de la mèche), mais cette mesure peut être obtenue de manière plus précise, bien qu'elle ne soit guère disponible, à l'aide de ce que l'on appelle des goupilles d'ajustage (cylindres en acier trempé, rectifiés avec précision et d'un diamètre déterminé).
Les problèmes commencent avec la détermination de la largeur du gobelet (ou largeur intérieure du bord). Dans ce domaine, il n'existe pas de surfaces parallèles ou de cylindres qui puissent être mesurés avec précision. Les rayons se succèdent et ne permettent pas de déterminer le diamètre. Certains fabricants indiquent dans leurs brochures des dimensions audacieuses pour leurs gobelets. Ce qui manque, c'est une indication de l'endroit où ces valeurs ont été mesurées. Malheureusement, il n'existe pas encore de norme dans ce domaine, qui pourrait fournir aux musiciens du monde entier des valeurs de comparaison.
Nous nous sommes intéressés aux données d'un fabricant renommé et les avons vérifiées dans certains cas. Nous avons supposé que la valeur indiquée était atteinte à différents endroits sur les différents modèles, ce qui laisse supposer qu'il ne s'agit que d'estimations. (Une production imprécise et des finitions bâclées peuvent également entraîner d'énormes écarts).
Il en résulte pour le musicien que ces données représentent pour lui des valeurs fictives avec lesquelles il ne peut absolument rien faire, car aucune comparaison avec d'autres fabricants n'est possible.
Mesure de la largeur des gobelets
Restons donc, pour la "mesure" de la largeur des gobelets, à la méthode utilisant une pièce de monnaie. Chaque personne intéressée utilise sa propre pièce de monnaie. Quelle que soit la monnaie utilisée, il suffit de connaître son épaisseur et son diamètre. Si l'on place cette pièce dans le chaudron, elle dépassera ou sera plus ou moins profonde en fonction du diamètre du gobelet. Quoi qu'il en soit, il est désormais possible d'établir une relation entre différentes coupelles qui soit un tant soit peu pertinente. Il serait faux de parler d'un large bord pour une embouchure simplement parce que son diamètre extérieur est par exemple de 29,0 mm. Ce qui est déterminant, c'est le rapport entre le diamètre extérieur et le diamètre intérieur. C'est à partir de là que l'on calcule une valeur de rapport qui qualifie le bord d'étroit ou de large.
Une autre caractéristique qui s'impose d'elle-même au fil du temps est ce qu'on appelle "l'anneau de friction". Si l'on pose régulièrement son embout sur une surface dure (ce qui n'est pas recommandé !), on constate que son bord, initialement lisse et poli, se raye. Le point le plus haut du bord ressort mat, rayé en forme d'anneau. Si l'on mesure ce diamètre sur plusieurs embouchures, on constatera des différences.
C'est à cet endroit que la pression sur les lèvres du musicien est la plus forte. Cet anneau doit se trouver dans la moitié intérieure du bord. Plus il est proche du centre de l'embouchure, plus le bord est net (utilisation précise). Il n'est pas possible de donner des indications concrètes à ce stade, car le bord doit être considéré comme un tout et doit déclencher un sentiment de bien-être chez le musicien. Toutefois, si des problèmes d'endurance, de hauteur de son ou de timbre apparaissent, cet aspect devra également être examiné de plus près.
Au cœur de la réflexion
se trouve certainement le chaudron d'une pièce buccale. Il semble contenir la solution à tous les problèmes. C'est le point de départ de tous les sons mélodieux et même stridents. Il forme le son, force le flux d'air, restreint les lèvres ou leur donne trop d'espace. Il est trop profond et aussi trop peu profond. Il s'accorde avec les valves de pompes, mais pas avec les valves rotatives...
Si vous nous demandez, en tant que fabricant, à quoi doit ressembler le chaudron idéal, nous ne pouvons que vous répondre qu'il doit être adapté au musicien, à sa musique et à son instrument.
Malgré toutes les recherches menées sur les cuivres et les embouchures, aucun résultat n'a pu être obtenu pour donner des indications concrètes aux fabricants. Les maîtres fabriquaient empiriquement, en collaboration avec leurs souffleurs d'essai, des embouchures qui tentaient de répondre à leurs attentes sonores. D'innombrables modèles ont été créés puis abandonnés, et les palettes de modèles de nombreux fabricants sont presque incalculables. Qui pourrait encore connaître les avantages et les inconvénients des différents produits et faire des recommandations ?
Nos marmites standard sont les modèles G1 à G4. Karl Breslmair les a repris de son père, qui essayait constamment de fabriquer des embouchures de pointe.
La constance des formes
La constance des formes a toujours posé de gros problèmes aux fabricants d'embouchures. Les embouchures fabriquées à la main sont toujours restées des pièces uniques et des prototypes. Le système de formation des sons est tellement compliqué que même les plus petites différences dues aux tolérances de fabrication entraînent des modifications importantes de l'image sonore ou du comportement de jeu.
Pour éliminer ces erreurs, nous travaillons avec des machines de fabrication ultramodernes, en partie avec des outils diamantés. Nous obtenons ainsi une précision de répétition de l'ordre du micron. Des réductions de cette haute précision doivent de toute façon être acceptées par les opérations suivantes, jusqu'à la galvanisation.
Vous vous demandez peut-être déjà pourquoi nous ne donnons pas d'indications concrètes sur les formes de chaudières. A cela, nous pouvons seulement répondre qu'il est loin de nous l'idée de citer des banalités ou de copier d'autres auteurs. Ce sujet est bien trop délicat pour être décrit en disant qu'une chaudière modulaire profonde donne un beau gros son et qu'une chaudière modulaire peu profonde est plus adaptée à l'aigu. Je préfère les marmites en forme de V aux marmites en forme de C. Ces dernières conviennent peut-être mieux aux systèmes de périnette (plus de résistance due à l'accumulation), mais du point de vue sonore, dans les deux cas, une cuve modulaire en forme de V est en tête (style viennois).
Mais qu'en est-il du perçage lui-même ? Faut-il percer en 3,8 mm ou préférer en 3,6 mm ? Ce sont déjà des subtilités auxquelles on ne peut pas non plus répondre de manière générale. Si l'âme est plutôt haute, nous obtenons d'autres caractéristiques que si elle est basse. La longueur de l'âme elle-même est très importante. Chaque section de la chaudière et toute modification de celle-ci entraînent également une modification du son et de la réponse. On ne choisit jamais assez judicieusement le perçage de la tige pour donner la vie nécessaire à un modèle.
Chacun de nos modèles est soumis à un programme de test complet avant d'être intégré à la gamme standard. D'innombrables combinaisons sont essayées avant que nous nous risquions à faire une recommandation.
En fin de compte, c'est le musicien critique qui décidera, en sentant quel type il préfère. Aucun grand assortiment ne peut satisfaire un musicien s'il ne sait pas dans quelle direction chercher, et aucune description fleurie ne peut lui donner une idée de la sensation réelle d'une embouchure sur les lèvres.
Aucun produit dans le panier.