L'illustration suivante montre une embouchure de trompette en coupe. Les désignations indiquées sont en partie des désignations de l'ancienne Vienne que nous souhaitons conserver. Les désignations s'appliquent aux embouchures de tous les instruments.
Les marges
La forme du bord de l'embouchure doit soutenir les vibrations des lèvres. En conséquence, elle ne doit être ni trop large (bloquer) ni trop étroite (couper). Un bon bord doit permettre de jouer sans se fatiguer, même pendant de longues périodes. Les formes extrêmes sont à éviter (pente raide vers l'intérieur ou l'extérieur, trop large ou trop étroite). Il nous tient particulièrement à cœur de fabriquer un bord bien ajusté pour le musicien. Qui d'autre que le musicien lui-même peut juger de la forme optimale du bord. C'est la raison pour laquelle nous élargissons constamment notre offre de bordures.
Ces rebords s'adaptent exactement aux marmites de la série G :
Bord G : ancienne forme de bord viennoise sans extrêmes. Bord intérieur marqué, pente plutôt douce vers l'extérieur. Offre une bonne endurance.
Bord L : forme de bord créée par le professeur Levora, soliste de l'Orchestre philharmonique de Vienne dans les années 60. Moins de bord intérieur que le bord G, plus arrondi et plus incliné vers l'extérieur. Offre une très bonne approche.
Bord en H : cette forme de bord s'inspire de l'embouchure 1½ C, très répandue. Bord étroit pour une grande mobilité lors du jeu.
Bord en V : correspond à la forme du bord 1¼ C. Nous offrons ainsi la possibilité de passer d'une embouchure de série à notre système modulaire sans trop de problèmes d'adaptation.
Bord K : le bord intérieur correspond au bord G, élargi vers l'extérieur à 28,0 mm. Pour plus d'endurance, sans perte importante de la flexibilité d'un bord de largeur normale. Recommandé pour les chaudières peu profondes.
Bord W : Le bord intérieur correspond au bord G. Le diamètre extérieur est de 29,0 mm. Conçu pour un jeu sans fatigue pendant de longues périodes. Recommandé pour les marmites peu profondes.
Ces formes de bord ne représentent toutefois qu'une petite partie de notre diversité. Nous avons de nombreuses formes spéciales dans notre assortiment. Tu trouveras un aperçu complet de nos bordures pour les embouchures de trompettes dans le document suivant.
PDF : Aperçu de tous les bords pour les embouchures de trompettes
Les chaudières
La forme de la caisse de résonance contribue largement à l'obtention du timbre souhaité ou à donner au jeu l'expression souhaitée. Il est toujours vrai qu'un grand chaudron contribue davantage à une belle sonorité ronde qu'un chaudron peu profond. Mais en fin de compte, c'est au souffleur de décider quel type de grosse caisse lui convient le mieux.
La désignation des marmites a parfois été reprise ou dérivée de bouches complètes existantes. L'ajout et le développement constants donnent souvent lieu à des désignations confuses, généralement dues à la superposition ou à la variation de plusieurs formes de timbales.
Dans le système modulaire, le perçage de la chaudière doit être de 3,80 mm ou plus petit pour que toutes les variantes de tiges s'adaptent. Si des perçages particuliers sont souhaités, nous pouvons bien sûr les réaliser individuellement.
Les bordures les plus courantes peuvent être intégrées dans notre système. Pour certains bords, dont les largeurs intérieures sont plus extrêmes, les chaudières peuvent être spécialement adaptées ou les chaudières des séries de modèles spéciaux conviennent.
La profondeur des cuves influence aussi bien le son que la facilité de jeu. Des timbales trop profondes donnent certes un beau son, mais dès que l'instrumentiste est dépassé par la taille choisie, non seulement l'endurance mais aussi la musicalité ne sont pas au rendez-vous. La légèreté du jeu laisse au musicien la liberté de s'épanouir musicalement.
Les chaudières modulaires :
Cloche G1 : issue d'une ancienne embouchure viennoise de l'Orchestre philharmonique de Vienne. Point de départ de toutes les embouchures en sol. Grand volume sonore et sonorité sonore.
Timbre G2 : plus doux que le G1, qualité sonore et intonation exceptionnelles. Embouchure d'orchestre la plus populaire.
Cuve G3 : convient aussi bien aux élèves talentueux qu'aux musiciens professionnels. Recommandé pour les fanfares et la musique légère.
Cuve G4 : les musiciens qui se consacrent à la musique moderne apprécieront ce modèle. Perce plus petite (3,60 mm) dans la cuve, très peu profonde, mais avec un cœur large pour éviter que le son n'aboie. Peut également être utilisé comme embouchure piccolo.
Cloche G5 : Cloche peu profonde pour le jazz et le big band, avec une tige correspondante une embouchure piccolo de haute qualité.
Cuve G6 : Cuve extrêmement peu profonde et peu profonde pour des hauteurs extrêmes avec le perçage de tige correspondant.
Les tiges
La tige d'une embouchure, appelée tige, influence la jouabilité d'une embouchure selon un pourcentage correspondant à sa part de longueur.
Le musicien est rarement conscient de l'importance de cette pièce. Une embouchure est traditionnellement évaluée en fonction de la profondeur de la timbale et de la largeur du bord, mais un coup d'œil à travers le trou donne au maximum des informations sur le degré d'impureté. La forme du trou de la tige ne peut guère être déterminée par les méthodes traditionnelles. Ce trou est trop étroit et trop long pour pouvoir être observé. L'importance réelle de cette partie de l'embouchure n'a pu être déterminée qu'après l'introduction des tiges à vis.
L'embouchure fonctionne comme une buse, dont la forme détermine l'intensité et la rapidité de la compression de l'air dans l'instrument et de l'onde stationnaire ainsi déclenchée. Chaque musicien peut maintenant choisir son système de son optimal sans trop d'efforts. Pour choisir la bonne tige, il doit se laisser guider par la facilité de formation du son et le timbre souhaité. Souvent, il ne sera pas possible de concrétiser toutes les idées dans une seule embouchure. Toutefois, grâce au système d'échange, il est possible de trouver un résultat satisfaisant dans presque toutes les circonstances.
Plus le chiffre est élevé, plus le volume de la tige diminue. Cela signifie que le numéro 1 est une tige ventrue et largement percée, alors que le numéro 8 est étroit et élancé. Les grandes tiges donnent un son riche et grand, mais sont souvent lentes et difficiles à jouer dans l'aigu. Les tiges étroites sont claires et tranchantes. Les tiges désignées par des lettres sont de nouveaux développements et devraient encore condenser et élargir les caractéristiques des tiges à chiffres.
Les tiges :
- W1 : Reproduction d'une ancienne crosse viennoise. Sonorité de trombone, sonore.
- 1 : Perçage de l'embouchure G1.
- 2 : Beau son doux. Perçage standard G2.
- G : forme primitive de la tige 2, comportement sonore similaire.
- W2 : forme de tige W1, avec un volume réduit.
- L : Réponse précise garantie, son centré.
- P : tige d'orchestre universelle, excellente image sonore.
- 3 : Réponse précise, son clair, perce standard G3.
- 4 : Bien adapté aux jeunes souffleurs, encore trop large pour le piccolo.
- 5 : Grande note pour piccolo, âme longue pour accord correct dans le registre aigu.
- 6 : Pour les souffleurs qui ont besoin d'une cuve profonde, mais qui ont peu de capacité vitale.
- S : Facile à jouer, sans perte significative de la qualité du son.
- B : Pour le jazz et la musique légère, facile à jouer.
- J : Dimension étroite, son clair et net, bonne hauteur.
- N : Pour les trompettes avec système Périnet, bons résultats avec la trompette piccolo.
- 7 : Pour le jazz et la musique légère, son clair et net.
- 117 : Reproduction d'une tige légendaire de la société Bach Corp. Mt. Vernon.
- 118 : forage polyvalent pour exigences élevées, forage lead.
- 8 : Perçage extrêmement étroit de la tige pour les individualistes.
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